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荧屏上劳动者形象在变 但劳动最光荣的价值认同

【文艺不雅潮】

在中国电视剧成长过程中,涌现出《钢铁年代》《我们在梦开始的地方》等一批活跃形貌各行各业通俗劳动者形象的杰作力作,而荧屏上劳动者形象的流变与新中国成立数十年来的社会转型、轨制厘革与文化嬗变等一脉相承。

工农主体:集体临盆阶段的期间宠儿

在新中国成立初期,百废待兴之时,亟待劳动者的双手创作创造新生活,劳动本身成为一种满载荣誉和光环的神圣存在。

从《一口菜饼子》开启中国荧屏之旅以来,波折探索期的《新的一代》《养猪姑娘》《雷锋》《党救活了他》《公社党委布告的女儿》等电视剧作品,就把镜头热心洋溢地对准了通俗劳动者,虽有诸多鼓吹教导因素,但在出现当时劳动者精神面目和心途经程方面不乏建树。此后《有一个青年》中的电焊女工顾明华、《卖大年夜饼的姑娘》中的点心店组长王英、《乔厂长上任记》中的电机厂厂长乔光朴、《新星》中的县委布告李向南等具有批驳反思和革新立异精神的新人物,为新时期劳动者荧屏审美带来了新动能。此时,越来越多的常识分子劳动者形象慢慢跃入大年夜众视野,如《常人小事》《新闻启示录》《探求回来的天下》等作品中的中学西席顾桂兰、大年夜学党委布告邢天、工读黉舍师长教师徐问等,也都引起较好应声,之后常识分子题材在中国荧屏不停未曾缺席,如后来的《红莓花儿开》《五星红旗迎风招展》等,均彰显了常识分子在社会成长中的紧张意义。

假如说以工农为主体的劳动者形象是历史和审美的一定选择,那么在这一庞大年夜社会进程中同时还被裹挟进了其他身份的劳动者,并经此造成一种偶尔与一定性交汇后的身份交融及职业跨界征象。先是由城市向屯子子的迁移,常识青年相应国家号召下乡劳动改造,与此响应呈现了一大年夜批知青题材,如《蹉跎岁月》《今夜有狂风雪》《平凡的天下》《北风那个吹》《那样芬芳》等,呼应了一代人的青春岁月和劳动经历;其后是由屯子子向城市的漂流,跟着城市化浪潮如火如荼,大年夜量农夷易近工进城务工,如《外来妹》《夷易近工》《生计之夷易近工》《闯荡》等,则开启了另一轮不无阵痛的身份置换。

但在荧屏塑造的各式各样劳动者群体中,工农形象始终是其异常紧张的美学图谱,并被期间变迁付与了某种特殊光环,在电视剧其后更为漫长的繁荣成恒久也不停备受注视,如《天高地厚》《农夷易近代表》《插树岭》《老农夷易近》《黄土高天》等屯子子题材剧里的鲍月芝、徐志诚、秦学安等人,《大年夜工匠》《漂亮的事》《钢铁年代》《爱在苍茫大年夜地间》《工人大年夜院》等工业题材剧里的沈晗、尚铁龙、闻一达等人,于期间镜像之中无不在特定的社会转型期扮演了弗成替代的历史角色,与国家命运和庶夷易近生活相互关注,为中国电视剧审美涂抹了一笔浓墨重彩。

职场中坚:不合职业领域的国家栋梁

虽时有职业剧不敷职业的品评声音,但近些年职业剧创作切实着实做了很多有益探索,曾经的工厂、车间、屯子子、旷野、粗衣布衫等悄然让位于企业、公司、办公楼、会商桌与风雅西装等,火热的集体临盆生活更多置换为案头劳作和城市驱驰;《杜拉拉升职记》《金牌状师》《柳叶刀》《欢畅颂》《外科风云》《我的前半生》《会商官》《都挺好》等职业剧折射了来自各个领域类型迥异的不称身份劳动者的职业行径与生活状态,塑造了杜拉拉、顾明道、苏明玉、童薇等人员、高管、会商官、医生等相差悬殊的感人形象,并揭示出这些新型劳动者自主自强、敬业爱业、寻求认同的合营精神特性。应该指出的是,职业剧的总体叙事策略在人物塑造方面是下沉的,主角并非一律强横总裁或高档引导,而多聚焦通俗一员,并展现出通俗劳动者动人至深的职业操守与信奉追求,如医疗剧《外科风云》中庄恕对本相与救赎的孜孜以求也感染着每一个平凡自我。在此环境下,这些职业剧中的劳动者冲破了自身不无狭隘的圈层局限,逾越了与生俱来的不够与迷茫,徐徐生长为各自领域的中坚气力,并托举起新期间的劳动者形象。

值得一提的是,职场剧中的女性生长是经历繁杂性别权力斗争后的一道亮丽风景。《欢畅颂》中有着各类不快意但得到集体生长的安迪等、《我的前半生》中曾经依赖男性继而自力自强的罗子君、《会商官》中商务会商桌上气壮江山的童薇、《都挺好》中深受原生家庭危害但自我奋斗成功的苏明玉等一众色泽能干的职场女性,协力谱奏出女性生长的期间强音。

必要分外强调的是,当前新冠肺炎疫情肆虐举世之时,经此空前未有的全夷易近巨大年夜抗疫,医疗剧必将积聚更大年夜潜力喷薄而出,医者仁心的大年夜医形象也会加倍深入民心。

扶贫群像:脱贫攻坚巨大年夜任务的践行者

2020年是周全打赢脱贫攻坚战收官之年,值此特殊的光阴节点,一大年夜批扶贫题材电视剧应运而生。扶贫剧上承反应工、农、兵、医、学、商等各职业领域劳动者电视剧创作的文化基因,并精准嵌入了脱贫攻坚和村庄子振兴的期间话语。

扶贫剧中的劳动者是一个凝心聚力的群体,有来自城市各个职业领域的职工,有始终留守村庄子的基层干部和群众,也有流浪异地多年后返乡的游子们,他们合营在“看得见山,望得见水,记得住乡愁”和“金山银山不如绿水青山”等一系列精神的感召下,同频共振,联袂打造“天蓝、地绿、水清、人和”的中国村庄子新情况。此前已播和在播的《马朝阳下乡记》《一个都不能少》《绿水青山带笑颜》《我们在梦开始的地方》等扶贫题材电视剧作品,从多层次、多维度塑造了劳动者形象,他们要么使用自身的科技、常识、项目等致力办理屯子后现状,从而为扶贫叙事付与某种启蒙与救赎色彩,要么独立重生、高低求索,同心合力奋斗出一条新路,其间救赎与自救、输入与创造、外来与内生多种叙事话语相互交织,使得扶贫剧在阐释国家政策的同时,也抵达了一种美学深度。此外,还有《温暖的味道》《最美的村庄子》《探求北极星》《花繁叶茂》等多部扶贫剧颠末前期鼓吹蓄势待播,可以想见,它们必将不吝文字、继承书写属于这个期间劳动者的光辉形象。

应该说,扶贫剧的创作是伴随新型城市化进程而呈现的。在这个新历史阶段,村庄子不再被遮掩,农夷易近劳动者再次大年夜张旗鼓地进入荧屏审美之列;村庄子与城市之间启动了新一轮对话、交流,大年夜批有常识有视野的城市劳动者也再次进入村庄子帮扶、付出,此时,村庄子再次成为当下各领域劳动者竞放异彩的综合大年夜舞台。

(作者:宗俊伟,系郑州大年夜学新闻与传播学院副教授、博士)

滥觞:光嫡报

责任编辑:王江莉

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